而这样的环(huán )境最适合培(péi )养诗人。很多中文系的家伙发现写小说太长,没有前途,还是写诗比较符合国情,于是在校刊上出现很多让人昏(hūn )厥的诗歌,其中有一首(shǒu )被大家传为美谈,诗的具体内容是:
其中有一个最为让人气愤的老家伙,指着老枪和我说:你们写过多少剧本啊(ā )?
在做中央台(tái )一个叫《对(duì )话》的节目(mù )的时候,他们请了两个,听名字像两兄弟,说话的路数是这样的:一个开口就是——这个问题在××学上叫做××××,另(lìng )外一个一开(kāi )口就是——这样的问题在国外是××××××,基本上每个说话没有半个钟头打不住,并且两人有互相比谁的废(fèi )话多的趋势(shì )。北京台一(yī )个名字我忘了的节目请了很多权威,这是我记忆比较深刻的节目,一些平时看来很有风度的人在不知道我书皮颜色的情况下(xià )大谈我的文(wén )学水平,被(bèi )指出后露出无耻模样。
这首诗写好以后,整个学院不论爱好文学还是不爱好文学的全部大跌眼镜,半天才弄明白(bái ),原来那傻(shǎ )×是写儿歌(gē )的,第一首是他的儿歌处女作,因为没有经验,所以没写好,不太押韵,一直到现在这首,终于像个儿歌了。
以后我每次听(tīng )到有人说外(wài )国人看不起(qǐ )中国人的时候,我总是不会感到义愤填膺,因为这世界上不会有莫名其妙的看不起,外国人不会因为中国人穷而(ér )看不起,因(yīn )为穷的人都(dōu )留在中国了,能出国会穷到什么地方去?
老枪此时说出了我与他交往以来最有文采的一句话:我们是连经验都没有,可你怕连(lián )精液都没有(yǒu )了,还算是(shì )男人,那我们好歹也算是写剧本的吧。
所以我现在只看香港台湾的汽车杂志。但是发展之下也有问题,因为在香(xiāng )港经常可以(yǐ )看见诸如甩(shuǎi )尾违法不违法这样的问题,甚至还在香港《人车志》上看见一个水平高到内地读者都无法问出的问题。
后来大年三十的时候(hòu ),我在上海(hǎi ),一个朋友(yǒu )打电话说在街上开得也不快,但是有一个小赛欧和Z3挑衅,结果司机自己失控撞了护栏。朋友当时语气颤抖,尤其(qí )是他说到那(nà )个赛欧从那(nà )么宽的四环路上的左边护栏弹到右边然后又弹回来又弹到右边总之感觉不像是个车而是个球的时候,激动得发誓以后在街上(shàng )再也不超过(guò )一百二十。
还有一类是最近参加湖南卫视一个叫《新青年》谈话节目的事后出现的。当时这个节目的导演打电话给我说她被(bèi )一个嘉宾放(fàng )鸽子了,要(yào )我救场。我在确定了是一个专访,没有观众没有嘉宾没有其他之类的人物以后欣然决定帮忙,不料也被放了鸽子。现场不仅(jǐn )嘉宾甚众,而且后来还(hái )出现了一个研究什么文史哲的老,开口闭口意识形态,并且满口国外学者名字,废话巨多,并且一旦纠住对方有(yǒu )什么表达上(shàng )的不妥就不(bú )放,还一副洋洋得意的模样,并声称自己的精神世界就是某某人的哲学思想撑起来的。你说一个人的独立的精神,如果是就(jiù )靠几本书撑(chēng )着,那是多(duō )大一个废物啊,我觉得如果说是靠某个姑娘撑起来的都显得比几本书撑起来的更有出息一点。
这样的车没有几人(rén )可以忍受,我则是将音(yīn )量调大,疯子一样赶路,争取早日到达目的地可以停车熄火。这样我想能有本领安然坐上此车的估计只剩下纺织(zhī )厂女工了。
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